甄嬛传已入老剧行列 电视剧生产呼唤原创精神

By babyboy at 2013-03-14 • 0人收藏 • 554人看过
近年来,国产电视剧产量一路走高,但其中存在的问题也值得深思。不仅是翻拍剧盛行,精品缺乏以及卫视台联合购剧的行为也时常让观众产生“台多剧少”的感觉。此外,每逢寒暑假期,老版《西游记》《红楼梦》《还珠格格》这些久播不衰的“老剧”就再度占领荧屏——今年,《甄嬛传》也加入这些“老剧”行列,成为电视台重播剧的热门之选。看着这些活跃在荧屏上的“前辈”,它们的“老而弥坚”不知是否会让当下的电视剧创作者感到脸红?《甄嬛传》创作之初,正是“宫斗剧”火热之时——对此,导演郑晓龙也一再表示自己并非“赶时髦”,当时甚至连许多热门的“宫斗剧”也未看过。最终,在许多质疑声和前景不被看好的情况下,《甄嬛传》凭借“讲究”的创作态度和细腻的镜头语言,不仅获得持续关注,令“甄嬛体”大热,成功卖出海外版权,同时也成为了今年春节最“忙碌”的重播剧之一,热度几乎超过了久播不衰的《西游记》《亮剑》等“长寿剧”。日前,《电视剧创新智库》课题项目举行了首次编委会会议,作为该课题的发起方,《当代电视》主编张德祥在接受记者采访时表示:“今天,按照一定模式批量生产电视剧已经不是难事,电视剧在技巧上、制作水平上有了很大进步。如果说这是成熟的表现,那么这种成熟或娴熟,也带来了另一方面的表现,那就是艺术锐气的减弱,直面现实勇气的减弱,创造性降低。越是在文化生产的工业化时代,越是要强调独创性,强调对生活的独到体验与发现。”他说,近些年,中国的电视剧产量一直保持在1.5万集左右,“虽然中国的电视台多,播出电视剧的频道多,再加上正在改变观众收视习惯的网络播放平台,这一数字已经是饱和量了。再增产,显然没有意义。因此,市场竞争将转向‘质’的竞争。我们也希望通过对《电视剧创新智库》这个课题的研究,可以改变目前电视剧生产缺乏自主创新、缺乏主体影响力的现状。”
1 个回复 | 最后更新于 2013-03-14
2013-03-14   #1
他认为,中国电视剧生产经过30多年的发展,业已形成许多类型化模式,制作一部电视剧不再是难事,许多固定的模式也由此而生,这也使得很多电视剧看上去“似曾相识”,“这其中最根本的症结,就在于当下的电视剧因为普遍地回避现实而显得没有力量。社会并不完美,但从我们的电视剧作品中却看不出来。生活是艺术的源泉,艺术作品应该敢于面对时代、直面现实,能够全面反映时代——现实题材剧虽数量不少,多集中于家庭生活,放大风波,婆婆妈妈,无休无止,看似贴近了现实,但只在现实表层蜻蜓点水,不涉及社会公共领域,不能有效介入社会现实,缺乏反映现实的深度与力度,很少出现厚重有力之作。那些社会公共领域的热点话题、敏感话题,都不能通过我们的电视剧反映出来。”对于电视剧作品“绕着现实走”的现象,张德祥坦言成因复杂,“这其中既有政策因素,也有经济因素。触碰现实话题确实有风险,有可能通不过审查,而电视剧作为一种经济行为,制作方必须要考虑投资风险,因而往往对现实题材选择规避。但这并不意味着社会现实题材不能碰,在上世纪八九十年代,我们也涌现出了一批敢于直面现实的作品,并取得了广泛的社会反响。”创新是否就意味着可以“天马行空”?近期,抗战题材电视剧的“泛滥”引发业内热议。有人指出,该类型电视剧在寻求创新的同时,表现出一些值得注意的倾向,“一些作品,把武侠、功夫元素叠加在抗日英雄身上,显得怪诞可笑之至。中国人民的抗日战争是一场神圣的民族解放战争,电视剧表现它,不应该搞邪门歪道。”去年,多部偶像战争剧火热荧屏,也引发了不少质疑。有电视专家表示,“战争剧,特别是革命时期的战争剧,不仅要有敬畏革命历史的责任感,更要有精心打造的毅力。品质不高的偶像剧自身架空真实时空,靠偶然巧机推动情节的发展,制造幼稚和做作的浪漫桥段,这些偶像剧特色如果移植到抗战文本中,铺展民族精神的底色就难免会让人诟病,被冠之为粗制滥造的伪战争剧、伪革命剧了。”来源:天津日报 作者:张帆
Loading...