《影》:不好惹的人,活得有多爽?

By 落小雾 at 2018-09-30 • 0人收藏 • 1165人看过

“张艺谋已死!”

——2016年,《长城》上映,有人这么说。两年过去,这句痛心疾首的评论,还挂在《长城》豆瓣页面热评第一的位置上。

会这样说的人,大概都因为对他有期待。从《红高粱》《活着》到《英雄》和《金陵十三钗》,他是最被市场、国际认可的第五代导演,且在文艺和商业两个领域里都交出了足够好看的履历。


事实上,用《长城》给张艺谋做定论,未免不公允。


老谋子是实诚的人,他每一次谈起《长城》的时候都在反思,他知道人们对他的期待,也知道这些期待为什么没有被满足:


“好莱坞把整部片子都搭好了,我就是个打工的,在这部片子里导演没有能做的。”


“《长城》给我的经验是代表了某一种野心,就想中外通吃,但实际上很难做到中外通吃。从中国今天电影市场的反馈来看,高票房,观众要看的都是本土电影,本土化的话题。”

《长城》是好莱坞交给他的作业,而《影》则是有浓烈张艺谋美学和东方意境的故事:水墨视觉、脱胎于三国的故事架构,以及中国文化语境里特有的“江湖”。

而《影》单看阵容,也多少让人有担心:邓超孙俪的夫妻档,让人想起《恶棍天使》;邓超加上郑恺,那便是跑男family了。关晓彤是在情侣档偶像剧里黑红的流量小小花,吴磊还没从被撤档的《阿修罗》里恢复口碑……


于是《影》不仅是张艺谋憋着一口气,也是每一个演员都憋着的一口气。


好在,他们沉了下来,也熬了出来。


《影》的点映让人惊喜和震撼:这不仅是大众期待里拍《活着》和《英雄》的张艺谋,还是在68岁突破自我完成了一次大而漂亮的突破。


故事:江湖之远与庙堂之高


这一次,张艺谋的野心不仅在画面,还在故事。


《影》一共九个主要人物,刚好摆满一份九宫格:沛良(郑恺)是君,子虞/境州(邓超)是臣,田战(王千源)是将;杨苍(胡军)杨平(吴磊)是外敌,小艾(孙俪)和青萍(关晓彤)是内眷……


九人之间盘根错节,构建出了君臣、夫妻、父子、兄妹的关系,映照出江湖之远,也映照出庙堂之高。

九宫格的C位毫无疑问是邓超,他演真身子虞,也演“影子”境州:子虞是沛国都督,在被敌国战将杨苍击败后启用影子境州,由境州替他行走在朝堂和战场。


境州在明,子虞在暗。境州健壮,子虞枯槁——为了凸显人物的状态不同,邓超先增肌40斤,演境州;再减重40斤,演形容衰败的子虞。

一人分饰两角不是什么稀罕的事情,罕见的是影子和真身之间冲突如此激烈,情感如此复杂,且这两个长着同一张脸的角色,还有不少同框戏:逼问、刺伤、敷药。子虞(真身)对境州(影子),是从操纵到恐惧;境州对子虞,则是从服从到反抗,一步步被逼到绝境,然后从绝境里实现人性的逆转。


如同邓超在纪录片里的解读:子虞是爱境州的,他把境州当成他的作品去雕刻,不愿浪费境州一点血肉。

男角色里,惊喜的还有郑恺。在这个角色之前,郑恺在《前任》《奔跑吧兄弟》里给人的印象有些“飘”,也有些“浮”。张艺谋则挖出他演绎天赋里“稳”和“沉”的那一面,他多年话剧里打磨出的台词功底也有了用武之地。


郑恺演沛国国君沛良,这个人物不仅多面,且承担了剧情中反转的一环。


他试探、设局,也在自己设下的局里演戏。

郑恺的沛良,多面而立体:前半段的故事里,你知道他是有城府的,可他的阴狠凌厉是“收”着的,稍稍一露狠便自己化解,是举重若轻的绵里藏针。这是个沉浸在权谋里、甚至享受自己设的局的王。

到“境州城破”这个节点,妹妹青萍战死,国君在看到尸体时的踉跄、嘶吼,情绪接近爆发;这是情感密度里的第一层;忍痛回城,安排好刺杀子虞和境州回归的局,是崩溃边缘的隐忍,这是他情感密度里的第二层。


藏着的情绪总会有爆发的瞬间。沛良终于踉跄、发颤,急红了眼,嘶吼着对提出用青萍和亲的大臣鲁严发出斩杀……


收放得当,大概这是张艺谋愿意在《长城》的酱油角色后再用郑恺的原因。

女角色的设置也很有意思:小艾(孙俪)和青萍(关晓彤)是男人戏里荡开的一笔,张艺谋在这两个女角色身上赋予的,是和故事苍凉基调不一样的温情与亮色:小艾在门洞后打量着境州,青萍在屏风后看着朝堂。她们是看客,也是局外人——无论是朝堂还是江湖,女人都是被”藏“在幕后的,是不被规则接纳的。

门洞后的小艾(孙俪)


哪怕小艾是都督之妻,青萍是国公之妹。乱世里女性处境艰难,“艾”和“萍”都是无根之物。


两个女角色互相映照:小艾是柔,青萍是刚。小艾在幕后妥协,而长公主青萍,则是要打破规则、冲到幕前为自己争取尊严和自由。

屏风后的青萍(关晓彤)


小艾配合丈夫,与影子演戏,她的欲望和挣扎都是无声无息的;


青萍抗婚,誓死不作妾。哪怕一身血地躺在泥水里的时候,也依然能咬牙扬眉,反杀敌国将领杨平。青萍爆发出的是权谋世界外的指控和呐喊。


张艺谋是出了名的“会拍女演员”。这一次,孙俪在张艺谋的镜头下是柔和内敛的惊艳。演青萍的关晓彤则让人暂时忘却她在偶像剧里的玛丽苏表现,甚至记起她曾是最年轻的“白玉兰”最佳女配角。张艺谋的硬光拍摄下,她从动作到脸部线条都干净利落,嗓音脆而烈,每一次言语交锋都有着极强爆发力,自带一股“宁为玉碎”的决绝。


一样是打“伞”的画面,孙俪婷婷绰绰,关晓彤则带一股勇:

画面:是“水墨”,但不是“黑白”


张艺谋最擅长的是色彩。他对高饱和度色彩的追求,在《英雄》中达到了极致。


而这次,他在《影》里抛弃了色彩。


《影》是水墨,但不是没有光彩,更不是简单粗暴地对拍好的画面做黑白化处理。在《影》的画面里,你能看得到脸上的线条和层次,能看到光的过渡和渲染。

光影的层次和质感


故事里有几场雨中打戏。水墨画幅里能看得到刀峰上映出来的寒光,人脸上的汗、雨、泥、血,层次分明。

战场:雨

战场:血、泥、雨


构图上,屏风、帘幔、门窗,这些古典元素形成一重一重的阻隔,码出的是朝堂里的规矩,也是人心里的屏障。

屏风形成视觉上的阻隔

《影》是一部可以反反复复看的作品。


它激烈而克制,讲大历史也讲小人物,讲人心难测也讲身不由己。水墨画风里的每一张脸,都鲜明而有留白。

The End~


1 个回复 | 最后更新于 2018-10-07
2018-10-07   #1

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